劇情：
內(nèi)容 影片使用的作品標(biāo)題為《小小英雄》（ちいさな英雄），這出自于西村義明想向孩[展開]
< >&ems ;&ems ;影片使用的作品標(biāo)題為《小小英雄》（ちいさな英雄），這出自于西村義明想向孩子們提出在生活四周里，也許就有著渺小；但努力活著想達(dá)成某種目標(biāo)的人物存在。&ems ;&ems ;作品里包含三個長度各約15分的動畫，其中米林宏昌所負(fù)責(zé)是名為《卡尼尼與卡尼諾》（カニーニとカニーノ）的章節(jié)，是個將螃蟹給予擬人化的作品，劇情是描述一對名叫卡尼尼和卡尼諾螃蟹兄弟所經(jīng)歷的冒險故事，這也是米林過去至今執(zhí)導(dǎo)過動畫里頭首部由個人所原創(chuàng)的劇本。起初米林是計劃弄出一篇將青蛙給擬人化的內(nèi)容，但之后發(fā)現(xiàn)內(nèi)容不夠有趣而舍棄，便轉(zhuǎn)向從自己感興趣的澤蟹之類生物來尋找點(diǎn)子。畫面的表現(xiàn)手法上，則是采用了融合手繪以及電腦CG的方式。&ems ;&ems ;百瀨義行所執(zhí)導(dǎo)《武士蛋》（サムライエッグ）是偏向劇情類型的作品，內(nèi)容改自一位患有嚴(yán)重蛋類食物過敏少年的實有事跡。因作品涉及到醫(yī)學(xué)癥狀，而有向領(lǐng)域人士詢問了一些建議。其中百瀨不想讓觀眾覺得這只是一篇關(guān)于一名可憐小男孩的故事，而是想表達(dá)出生命強(qiáng)韌的一面，和少年要如何在天生體質(zhì)問題下掌控自己的生活，以及親情之間的描寫。作品畫風(fēng)上有從古田足日和田畑精一倆人所創(chuàng)作的繪本《壁櫥里的冒險》（おしいれのぼうけん）來作為參考，并采用類似色鉛筆所呈現(xiàn)出的繪制效果。&ems ;&ems ;最后由山下明彥擔(dān)任的《透明人》（透明人間），描述著一名透明人內(nèi)心里的孤獨(dú)，并以山下明彥擅長的動作場面來作為表現(xiàn)手法。西村義明認(rèn)為作品里的透明人，能作為現(xiàn)代人內(nèi)心常有的孤獨(dú)、不安情緒的隱喻，并覺得這是一篇含有哲學(xué)性的疑問，以及是三篇里頭最具前衛(wèi)風(fēng)格的作品。&ems ;&ems ;配音&ems ;&ems ;第一篇《卡尼尼與卡尼諾》里，由女影星木村文乃和鈴木梨央分別擔(dān)任了卡尼尼和卡尼諾螃蟹兄弟。第二篇《武士蛋》中的小男孩俊、以及和他的父母一家人，為篠原湊大、尾野真千子、坂口健太郎三人飾演。最后一篇的《透明人》，則邀請了小田切讓和田中泯參與配音。&ems ;&ems ;配樂與歌曲&ems ;&ems ;配樂部分有過去與米林宏昌多次合作的音樂人村松崇繼，流行音樂制作人島田昌典，以及曾在百瀨義行執(zhí)導(dǎo)的科幻短篇動畫三部曲《便攜式機(jī)場》、《9號太空站》、以及《飛天城市規(guī)劃》里配樂的中田康貴擔(dān)任。&ems ;&ems ;影片片尾曲《小小英雄》（ちいさな英雄），則由女歌手木村KAELA負(fù)責(zé)演唱。< >< class="comment">《謙虛的英雄普樂卡短片劇場系列第一輯電影網(wǎng)友評論》< >< class="com">僅第二部好，立意和完成度都很高。有兩處讓我感到罕見的動畫中的生活氣息：第一則里，父親出事時，男孩安慰蹲著哭泣的女孩，女孩連續(xù)兩次用手臂把男孩的手推開，有著完全不同于其他過場動作的沖擊力；第二則里，男孩進(jìn)屋放下冰激凌與脫、穿衣服的動作在一個長鏡頭里完成，不僅充滿質(zhì)感而且巧妙地表現(xiàn)出時間的流逝。想來鈴木敏夫當(dāng)年任性的提拔，真是把麻呂醬害死了——騙一個人相信自己有能力，比當(dāng)面斥其沒天賦更殘忍。動畫這個東西，誰比誰更“真”一點(diǎn)，誰就是贏家。子供向不意味著低齡思維，童心也是很難的，好好觀察吧各位。< >< class="com">電影節(jié)首刷！三個短片～最喜歡第二個-《永不言棄》。關(guān)愛過敏兒童～其實去年有一陣子總聽說校園霸凌的一種是過敏霸凌…就是強(qiáng)迫花生過敏的同學(xué)吃花生、或者偷偷把過敏原放到患者的食物里。真的出了事故就說是不小心或者裝無辜說只是開玩笑這種惡性事件，還覺得小孩子之間的惡意真的超恐怖。還好劇中的小男孩和媽媽、還有他的同學(xué)、鄰里都十分了解情況的嚴(yán)重性非常注意。每一個小小的情節(jié)和短短的鏡頭能看到強(qiáng)烈的活的力量～善的力量～永不言棄！每個人都是小小的英雄呀。還有希望我們的醫(yī)學(xué)可以更加厲害～愿小天使們不再有病痛。< >< class="com">三個短片的企劃案，作者背景不一樣，風(fēng)格也當(dāng)然各有不同，所傳達(dá)的某種情緒性的表達(dá)既有溫暖的一面，也有感傷的瞬間。尤其是山下明彥的《透明人》這一章，如同無根的浮萍一般講“生命中不可承受之輕”的孤獨(dú)感刻畫得入木三分，觀之難免心有戚戚。米林宏昌的《卡尼尼與卡尼諾》是擬人化的親情故事，而《武士蛋》更關(guān)注的是對于有著罕見過敏癥的孩子在獨(dú)特環(huán)境下對自己生活的掌控，以及親情的描繪。風(fēng)格上不盡統(tǒng)一，不過倒是各有奇趣。< >< class="com">還好有北影節(jié)，讓我有機(jī)會看到Ponco的第二部作品。三個段落的評價是3/4/5，綜合起來就是這個分了。第一個段落宛如《紅海龜》中段再現(xiàn)，但還是差一口氣，米林宏昌仍需歷練。第二個段落非常完好的講述了一件生活中相對平凡的事情，盡管最后稍有失控。第三個段落蘊(yùn)含了深刻的社會和人生意義。< >< class="com">米林宏昌做動畫的硬件好到新高度，同時想象力也匱乏到新高度，2星；百瀨義行一片最佳，真正將作畫資源用在最該表現(xiàn)的地方，雞蛋過敏癥狀發(fā)作的震撼不亞于《幽靈公主》里野豬神被邪神寄生，4星；山下明彥一片不乏趣味，但最吸引人的還是透明人臉上的露珠與淚痕，3星。< >< class="com">米林和百瀨都是蠻典型的吉卜力風(fēng)格了。但米林真的毫無靈氣，idea爛就算了，演出也乏味，作畫看不到一點(diǎn)活力；而百瀨的完成度最高，能把平凡生活里日常演技表現(xiàn)出趣味，這才是熱愛生活的導(dǎo)演啊。真心不理解為什么吉卜力當(dāng)年會提拔米林而不是百瀨……< >< class="com">吉卜力的味道，普通人“生活的英雄”；片尾有制片西村義明的訪談，除了PONOC工作室的簡介、揭示三部短片的創(chuàng)作主題和初衷，也提及了原計劃還有高畑勛的一部短片，因為他的過世而作罷，希望這個系列能一直延續(xù)下去（要變成世界奇妙物語嗎？）< >< class="com">第一部米林宏昌的最平庸，不過畫面精度倒是很厲害，微觀世界是我的菜。第二部百瀨義行的很有生活的真實味道！喜歡媽媽跳舞和小朋友們生動的表現(xiàn)。第三部透明人很有張力，但也有很多不明所以的地方，姑且當(dāng)做耐人尋味的一部分吧。< >< class="com">關(guān)鍵詞：渺小圍繞作用于小事物下努力的人獲得渺小的成就感，但對于他們來說就是最大的鼓勵，以及得來不易的成長。三部都圍繞“小小英雄"展開，故事簡短立意完整，短小精悍而意蘊(yùn)深長。PS：滿滿的吉卜力畫風(fēng)，希望出長篇！< >< class="com">三部短片，米林宏昌的很差無法接受，但是另外兩個故事我很喜歡。我從小體弱多病各種過敏，對蛋的故事很有觸動，故事本身也很完整?，F(xiàn)在的我又很自閉，因此對透明人也有共鳴，透明人輕飄飄的物理設(shè)定太有趣了不可思議。< >< class="com">第一個短篇螃蟹和它的導(dǎo)演米林宏昌估計這輩子也只能幫我催眠了后兩個都喜歡特別是大阪腔的雞蛋有點(diǎn)高畑勛的感覺雖然不如老爺子細(xì)透明人讓我想起聶俊的畫風(fēng)但故事不新鮮< >< class="com">談不上什么新的畫面表現(xiàn)技術(shù)（也許米林宏昌的水中感可以算半個，不過真的不是靠音效嗎），就是劇場版質(zhì)量的作畫和美術(shù)而已，和大友那些形式和故事密不可分的實驗短片完全不能比。< > [收起]
